《恶的形象所带来的的震慑感》这部小说的主角是周星驰芬里尔,《恶的形象所带来的的震慑感》故事整的经典荡气回肠,属于现代言情小说下面是章节试读。主要讲的是:种喜剧性人物呈现“橄榄型”形态分布,即肯定性喜剧人物和否定性喜剧人物相对较少,过渡性喜剧人物数量较为庞大这种形态的分布,主要原因在于除了动画自身样式的独特性表...
种喜剧性人物呈现“橄榄型形态分布,即肯定性喜剧人物和否定性喜剧人物相对较少,过渡性喜剧人物数量较为庞大。
这种形态的分布,主要原因在于除了动画自身样式的独特性表现外,
还缘于长期以来中国动画主要定位在为儿童服务。
滑稽的反派的出现,根本原因是为了削弱恶的形象所带来的的震慑感,降低观众的代入与共情。
主要为了降低由于恶的伟大属性带给人的崇高感内在的,与恶交织形成的极度的帅/精致所形成的蛊惑感外在的。
一般来说,滑稽是不触及喜剧内核的表现形式,是经由表面的言论和肢体动作的过度重复和受挫,给观众带来优越感。
从美学分析上看,我们可以认为,滑稽反派就是在阻断角色与观众之间的美学感性共鸣体验,将观众从一个可能的共情者,移置为一个实际的观看者。
反派越滑稽,观众越能意识到这个作品是虚假的。
有一句话说,喜剧的核心是悲剧。
但这句话是有前提的,那就是必须得是有叙事性的剧,而不是动作性的画面。
滑稽戏的特点并不在于叙事的反差,也就不会触及核心的问题。
我们不会认为周星驰的电影是滑稽戏,而是会认为是后现代风格的无厘头喜剧,就是这个道理。
换言之,笑中带泪这个词,重点是泪。
如果是因为笑的过程**情到自己的生命体验,进而带泪哭泣,那就是喜剧。
但如果是因为被夸张的表演和梦幻的场景带着笑岔气而流泪,那就是滑稽。
一个耳熟能详的例子就是《宝可梦》里的火箭队,武藏、小次郎和喵喵的出场和退场,都以重复、夸张和梦幻的方式呈现给观众,观众既不会同情这些反派,也不会被反派所震慑,就单纯觉得搞笑。
其他相似的例子还有《魔力宝贝真·女神转生》的芬里尔和阿巴顿,《西游记》李宇春主题曲的混混一族。
滑稽的反派除了上面说的内容以外,还有几类其他典型,正好都在《勇闯四季城》里有所体现。
一恶堕的小孩反派经常存在这样的反派形象,他们是小孩,处于孩童玩乐的心性进行作恶。
对孩童来说,破坏本身就带有极大的娱乐性,不仅如此,他们还对相似的行…
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